Dénonciation virulente de la présence et de l'influence américaine en
France, des bases militaires au cinéma, en passant par le Coca-Cola et
les journaux pour enfants, symboles de « gangstérisme », « de racisme ».
Face à la civilisation américaine et à sa « politique de guerre » se
dressent les travailleurs de la SNECMA, les mineurs de Auchel, les
dockers, les consommateurs français « appréciant le bon vin », les
militants communistes (jeunes vendeurs de l'Avant-Garde « militant
contre les 18 mois », lecteur de L'Humanité éteignant son poste de
radio...) et, enfin, les dirigeants du P.C.F. (Maurice Thorez au stade
de Buffalo). L'éviction de Frédéric Joliot-Curie du haut-commissariat à
l'énergie atomique, en avril 1950, est imputé à la politique américaine.
Ce court-métrage militant mêle des plans documentaires et des images
fictionnelles (le VRP de Coca-Cola chassé du bistrot par les
consommateurs français amateurs de vin). Les Américains en Amérique
témoigne de l'anti américanisme du P.C.F. durant la période de guerre
froide.
Lieux et monuments : Paris (Place de la Concorde, Arc de Triomphe), Fontainebleau, Mont-Valérien, port de Marseille, Auchel
Personnalités : Truman, Blum, Byrnes, Schuman, Queuille, Moch, Frédéric Joliot-Curie, Thorez...
Lieux, événements et personnes citées : France, Angleterre, URSS ;
réarmement allemand, Pacte atlantique ; Bradley, Eisenhower, René
Pleven.
Mots d'ordre: « les 18 mois c'est la guerre ».
Réquisitoire contre le colonialisme français en Tunisie.
Après des
plans sur le Tunis colonial, la première partie de Terre Tunisienne est
consacrée à la situation agricole : spoliation des terres, contrôle de
l'eau, paysans contraints au nomadisme, au travail journalier ou à
l'émigration. Ceux qui se révoltent sont durement réprimés (6 morts sur
le domaine de l'Infada). La seconde partie du film dresse un bilan
social, sanitaire et scolaire du pays : conditions de logement
désastreuses (maisons de boue et de pierres, grottes et bidonvilles à
Tunis), mendicité, travail des enfants, taux de scolarisation de 9%,
rachitisme et tuberculose... Le pillage économique du pays et
l'exploitation de sa main-d'œuvre sont ensuite stigmatisés par des vues
de dockers chargeant des bateaux de blé, de manœuvres pieds nus dans le
sel, de carriers du trust Lafargue et de mineurs travaillant dans les
mines de phosphate de l'extrême sud tunisien (trust de Cafsa). La
quatrième et dernière partie de Terre Tunisienne évoque le développement
des luttes sociales, syndicales et anticoloniales depuis 1936, malgré
la répression. Le film s'achève par les vues d'une manifestation à Tunis
où percent nettement, sous les slogans anti-impérialistes et
pacifistes, des revendications indépendantistes.
Terre
tunisienne a été initié par quatre jeunes communistes. Né en Tunisie et y
ayant grandi, Jean Beckouche étudie la médecine à Paris à la fin des
années 1940 ; il milite au sein des « groupes de langues » qui
rassemblent les étudiants venus des colonies. C'est lui qui propose à
Serge Mallet, Jean-Jacques Sirkis et Raymond Vogel, trois de ses amis
cinéastes, de réaliser un film afin de dénoncer les méfaits du
colonialisme en Tunisie. En septembre 1950, le projet se concrétise et
le tournage commence en Tunisie. Si Serge Mallet rentre assez rapidement
en France, Raymond Vogel, Jean-Jacques Sirkis et Jean Beckouche restent
deux mois sur place et enregistrent des images grâce à des soutiens
locaux. De retour en France, le film s’avère difficile à
postproduire et c'est finalement grâce au concours financier d'étudiants
tunisiens que Terre tunisienne peut être terminé. Avec Afrique 50
(auquel Raymond Vogel a d'ailleurs participé), Terre tunisienne est l'un
des tout premiers films anticoloniaux français. Réalisé en pleine
guerre d’Indochine, le film prend un parti très engagé en plaidant pour
l’indépendance de la Tunisie, qui est alors sous protectorat français. La
valeur documentaire de Terre tunisienne est particulièrement forte: le
film donne à voir des images extrêmement rares pour l’époque, en
particulier celles qui témoignent de la misère et des ravages du système
colonial.
En France, afin de contourner la censure, la
Coopérative de Production et de Diffusion du Film (C.P.D.F) diffusa
parfois Terre Tunisienne sous le titre de Terre au soleil.
Réalisation : Jean-Jacques Sirkis, Raymond Vogel Collaboration à la réalisation : Serge Mallet Commentaire écrit par Jean Beckouche Musique
: Chevauchées des Walkyries de Wagner et airs de Jazz pour accompagner
les images stipendiant le pouvoir colonial, musique arabe autrement.
Lieux et monuments : Sfax, Tunis (banques, opéra, Hôtel de police,
hospice, bidonville), ruines romaines de , domaine de l'Enfida, mines de
potasse du sud Tunisien... Personnalités : Le Bey Mohamed Pacha (V),
l'archevêque de Carthage, le résident général Périlla (V), le
syndicaliste Hassan Saadaoui (R et V).
Un épisode méconnu et heureusement failli de la fin de la 2° GM. Et on comprend pourquoi, puisqu'il s'agit d'une tentative d'armistice séparée entre l'Allemagne nazie et les alliés occidentaux...en vue de se retourner ensemble contre l'URSS.
L’histoire se déroule en Allemagne en 1945. À la veille de l'effondrement du Reich, les nazis
mènent les négociations secrètes avec les Américains sur la reddition
des troupes allemandes à l'Ouest. Les agents de renseignement
soviétiques font tout leur possible pour contrecarrer ces négociations.
El 21 de enero de 1950 se estrenaba en las pantallas soviéticas la cinta bélica "Падение Берлина" (La caída de Berlín), largometraje dirigido por Mijail Chiaureli para los estudios Mosfilm.
Protagonizada por Mijail Gelovani, en el papel de Stalin, Boris Andreev, Yuri Timoshenko y Marina Kovalyova, entre otros, la película fue la tercera más vista en 1950 en la Unión Soviética, con una asistencia de más de 38 millones de espectadores.
Sinopsis - El obrero siderúrgico Aleksei Ivanov, como muestra de reconocimiento a su labor, es recibido por Stalin y, en una conversación privada, le habla de una chica que le gusta. La relación entre los jóvenes no está destinada a continuar: estalla la guerra. Aleksei se presenta voluntario para el frente, y su prometida, Natasha, es hecha prisionera por los alemanes. La película retrata los acontecimientos más importantes de la guerra a través de la participación personal de Aleksei.
Dès le début on entend les onomatopées lettristes de Gabriel Pomerand. C'est aussi lui que l'on voit en premier, remontant des quais pour entrer dans le Saint-Germain existentialiste-lettriste. Et après Boris Vian à la trompette, puis toutes les autres "figures", Jacques Audiberti dans les décombres de guerre, Juliette Greco qui y chante, croisant Marcello Pagliero et Raymond Queneau. Tout le Paris bohème passe du Flore aux caves: Simone de Beauvoir, Annabelle, Roger Pierre, Anne-Marie Cazalis, Alexandre Astruc, Claude Luter et son orchestre, Jean Cocteau, Orson Welles, etc... Et même Ferdinand Lop, le farfelu candidat aux élections (celui qui voulait prolonger le boulevard Saint-Michel jusqu'à la mer).
...sont quand même bien bourges même si certains crevaient la dalle.
