En février 2025, Donald Trump avait gelé
les fonds du Fonds national pour la démocratie (NED), une organisation
financée par le gouvernement américain, paralysant ses opérations.
Quelques semaines plus tard, il a discrètement annulé cette décision, rétablissant les 315 millions de dollars alloués pour 2025.
Ce revirement soulève des questions sur les véritables objectifs du
NED, souvent accusé d’être un relais de la CIA pour déstabiliser des
régimes adverses.Si le NED se présente comme un champion de la
démocratie, son passé d’ingérence dans des pays hostiles aux États-Unis
suggère qu’il sert avant tout les intérêts de la CIA.
La peinture de Pollock représente effectivement "le monde libre et démocratique à la hauteur de l'Amérique", c'est-à-dire qu'elle est impérialiste: je n'ai pas d'autres lectures possibles, c'est une peinture d'extorsion planétaire.
Contrairement à la conclusion du film, je ne crois pas que l'art américain subsiste à la décadence de l'Empire du Bien: l'un et l'autre sont aussi "inflatoires".
L'auteur ne connaît rien au monde rouge, donc il véhicule tous les clichés sur son supposé "archaïsme" (vision de l'Occident sur l'Orient qui a tenu 500 ans, mais là c'est la quille).
Les frères Dulles, qu'il nomme, ont autant fait la promotion de
l'expressionnisme abstrait que celui des fascistes dans la guerre du Monde libre contre le communisme.
Il a eu ce lien "improbable" sous la main dans son documentaire sur Yves Klein, artiste d'avant-garde et fasciste, notamment phalangiste. Mais il ne l'a pas vu comme si l'un ne pouvait aller avec l'autre: cécité qui est le reflet de sa classe croyant en savoir suffisamment sur l'axe du Mal et ne sachant pas grand chose, ou se l'occultant, sur le Monde libre.
Contribución, dentro del marco oficialista-institucional, para desenmascarar la cultura pro-Otan
La palabra “radiaciones” anuncia, en tono cómplice, el interesante pero
también en cierto modo peligroso tema que presenta este seminario: la
reverberación de los discursos artísticos en toda Europa durante el
período de división que fue la Guerra Fría. Después de una omisión
prolongada en el tiempo, hoy finalmente, impulsado por el reciente
interés por lo global, es posible volver a plantear la importancia del
arte producido fuera de los principales núcleos de poder en esta época,
por lo general ignorados por las instituciones más poderosas. Ahora
podemos, y este es el objetivo de este programa, proponer una relectura
(sin canonizar a los artistas olvidados) de un momento de la historia
reciente que se ha estudiado con demasiada frecuencia desde un enfoque
plano en blanco y negro, de algún modo siguiendo la estela de la
división en dos bloques que rigió la Guerra Fría. Esta fractura,
subyacente a la amenaza real de una aniquilación nuclear, motivó que los
discursos culturales se convirtiesen en una de las formas privilegiadas
de hacer la guerra: una guerra de imágenes y palabras.
Le
terroriste d'Ahmad al-Sharaa récompense la compagnie maritime française
CMA CGM en lui accordant le contrôle du principal port du pays, dans
une démonstration de continuité avec la logique coloniale. Les rapports
faisant état de massacres sectaires et de crimes multiples sur la côte
syrienne ne constituent pas un obstacle à la cupidité européenne.
Le
1er mai, le régime de facto en Syrie a signé un contrat de concession
de 30 ans avec la multinationale française CMA CGM pour l'exploitation,
l'extension et la modernisation du port de Lattaquié, principal point
d'accès maritime du pays. L'accord a été signé en présence du "président
par intérim" autoproclamé Ahmad al-Sharaa au palais présidentiel de
Damas, alors que la province dont la ville portuaire est la capitale
continue d'être le théâtre de massacres et de graves violations des
droits humains.
Selon
les médias officiels syriens, l'entreprise française investira 30
millions d'euros la première année et 200 millions d'euros
supplémentaires les trois années suivantes, dans le but de construire un
nouveau quai et d'adapter l'infrastructure aux normes internationales.
Le contrat stipule que les revenus seront partagés à 60% entre le
gouvernement syrien et à 40% entre CMA CGM, bien que ce pourcentage
puisse changer en fonction du volume de fret.
«
Nous nous engageons à moderniser le port, à l'agrandir et à approfondir
son bassin », a déclaré Joseph Dakak, directeur régional de la
compagnie maritime, sans évoquer le contexte de répression et de
violence généralisées dans la zone.
La
province côtière de Lattaquié a récemment été l’épicentre de crimes
perpétrés par les forces du régime imposé par l’Occident en Syrie,
notamment des massacres de civils de la communauté islamique alaouite.
Depuis mars, plusieurs rapports ont documenté l'enlèvement et
l'asservissement de jeunes par des militants de groupes salafistes liés à
Ahmad al-Sharaa, anciennement connu sous le nom de leader extrémiste
Abou Mohammad al-Julani et fondateur d'Al-Qaïda en Syrie. CMA CGM
gère le terminal à conteneurs de Lattaquié depuis 2009, dans le cadre
d'un contrat prolongé à plusieurs reprises sous le gouvernement de
Bachar al-Assad. Le renouvellement de 2025, qui dure désormais depuis
trois décennies, consolide le rôle de la France dans l’exploitation des
ressources syriennes tout en ignorant les atrocités commises par le
nouveau régime de facto et ses alliés.
La
signature du contrat entre CMA CGM et le terroriste al-Sharaa révèle
bien plus qu'une simple opération portuaire : c'est la consolidation de
l'opportunisme européen dans un pays dévasté par des années
d'intervention étrangère. La France, qui, comme le reste de
l’OTAN, a soutenu politiquement et logistiquement pendant plus d’une
décennie la destruction de l’État syrien et le renversement de Bachar
al-Assad, a désormais choisi de normaliser le nouvel homme fort de
Damas. Ce changement de cap de Paris, passant d’un soutien à
l’opposition civile syrienne à une négociation directe avec une figure
issue de l’extrémisme armé, reflète un pragmatisme économique et
géopolitique qui confine à l’hypocrisie.
CMA
CGM, qui opère déjà dans des ports d'Afrique et du Moyen-Orient dans
des conditions douteuses, agit ici comme un bras économique de l'Etat
français. Cet accord s’inscrit dans une stratégie plus
large visant à étendre l’influence française en Méditerranée orientale,
en concurrence avec des puissances telles que la Russie, l’Iran et la
Turquie.
Le classement qui fait référence (ne pas rire) de la Liberté de la presse selon Reporters Sans Frontières (cofondateur: Robert Ménard), par des journalistes indépendants payés par l'USAID et au service du "Monde libre".
Après Tous les chevaux du roi (1960), le deuxième roman de Michèle Bernstein, La nuit, en 1961, a également été écrit pour de l'argent, et à nouveau cannibalise l'intrigue de Les liaisons dangereuses,
mettant en vedette les mêmes personnages que ses débuts: Gilles,
Geneviève, Carole et Bertrand. L'histoire reste la même, mais le livre
est différent, cette fois parodiant le style du nouveau roman, avec ses
phrases allongées et son sens non linéaire du temps et du lieu. Alors
que ses protagonistes dérivent dans les rues de Paris, à travers les
enchevêtrements d'un ménage à trois, et l'ennui d'une fête d'été sur la
Côte d'Azur, la NUIT est jonchée de détournements - des citations
non attribuées et des clins d'œil complices aux pratiques situationnistes - et d'indices qui donnent un aperçu de la vie et de l'esprit du couple qu'elle formait avec Guy Debord: une vie de bohème sur le territoire du Continent Contrescarpe.
Si la industria dependiese de intereses privados, si no fuese socializada, hubiese sido imposible realizar lo que consiguieron los soviéticos durante su Gran Guerra patriótica: desplazar toda la industria a cientos de kilómetros de los invasores.
Solo unos días después del comienzo de la invasión nazi, en la URSS se
desarrolló un procedimiento para la evacuación de empresas industriales y
sus trabajadores.
No se podían dejar instalaciones
industriales en el territorio ocupado, no se podía permitir que el
enemigo utilizara las capacidades de producción existentes.
De
las zonas bajo amenaza de ocupación se retiraron principalmente
herramientas y maquinaria, metales no ferrosos, combustibles y
lubricantes y otros equipos industriales. La tarea no era sólo evacuar
el equipo, sino también colocarlo en un nuevo lugar lo más rápidamente
posible y comenzar a producir las armas, municiones y dispositivos que
el país necesitaba tan desesperadamente.
Las empresas fueron
transportadas desde Ucrania, Bielorrusia, Moscú y Leningrado a los
Urales, Siberia y Asia Central a una base industrial ya existente, que
tuvo que ser ampliada apresuradamente, y algunas empresas evacuadas
comenzaron a trabajar en una nueva ubicación, en el pleno sentido de la
palabra, al aire libre.
En total, durante un año (de 1941 a
1942), 2743 empresas de la URSS, incluidas 1523 grandes, fueron
transportadas desde las regiones occidental y meridional del país hacia
el este. Al principio, tanto las empresas como las personas se vieron
obligadas a existir en condiciones inadecuadas para la vida: las
fábricas a menudo se erigían al aire libre y la gente solía instalarse
en refugios improvisados o incluso dormir junto a sus máquinas. Todos
estos esfuerzos se convirtieron en una contribución integral para lograr
la Victoria común.
WANG WEN, Decano de la Escuela de Liderazgo Global, Universidad Renmin de China.
Con el 80º aniversario del fin de la Segunda Guerra Mundial, se ha
hecho cada vez más visible cómo los roles vitales de China y Rusia en la
derrota del fascismo se degradan y distorsionan en la narrativa
occidental.
La memoria selectiva de Occidente distorsiona la percepción pública
del pasado y confunde la política global actual. Cuatro mitos
persistentes sobre la Segunda Guerra Mundial siguen moldeando la
geopolítica moderna.
Mito uno. La falacia de los seis años
Uno de los conceptos erróneos históricos más persistentes es el
período de seis años que duró la Segunda Guerra Mundial, que limita su
comienzo a la invasión de Polonia por parte de Alemania en 1939. Esta
visión ignora la invasión de Etiopía por parte de Italia en 1935, la
Guerra Civil Española (1936-1939) y la agresión a gran escala de Japón
en Asia que comenzó en 1931 con la invasión de Manchuria, casi una
década antes de que comenzara la guerra en Europa.
Los historiadores occidentales de pensamiento libre AJP Taylor y John
Toland reconocieron que las brutales acciones de Japón en China fueron
un precursor crucial de la Guerra del Pacífico. La agresión japonesa
desafió el orden internacional posterior a la Primera Guerra Mundial y
envalentonó a los regímenes fascistas, incluido el nazi en Alemania. Las
matanzas y las atrocidades sistemáticas de Japón, como la Masacre de
Nanjing, presentaban escalofriantes paralelismos con los crímenes nazis
contra los judíos. Ciudades como Nanjing fueron sometidas a la
destrucción y sus habitantes a ejecuciones masivas y violaciones. Estos
hechos están profundamente arraigados en la memoria colectiva china.
Desde la perspectiva china, esta larga y brutal lucha, conocida en
China como la Guerra de Resistencia contra Japón y que se extendió desde
1931 hasta la rendición de Japón en 1945, sentó las bases para la
victoria aliada. Sin embargo, Occidente ignora en gran medida esta
perspectiva.
Mito dos. El papel central de Occidente
La idea de que los acontecimientos centrales de la Segunda Guerra
Mundial se desarrollaron en Europa distorsiona aún más la verdad
histórica. Estados Unidos y el Reino Unido llevan mucho tiempo
destacando la importancia del desembarco de Normandía como un punto de
inflexión crucial. Mientras tanto, el papel de la Unión Soviética en la
derrota de la Alemania nazi —que costó millones de vidas— ha sido
minimizado o ignorado en Occidente, especialmente en el contexto de la
Guerra Fría.
El papel de la Unión Soviética en la derrota de las fuerzas nazis en
el Frente Oriental es innegable. Antes de la apertura del Frente
Occidental en 1944, la Unión Soviética ya había infligido importantes
derrotas a Alemania, con un coste inmenso. Con 27 millones de bajas, la
contribución de la Unión Soviética fue crucial para la victoria
definitiva de los Aliados.
Mito tres. La resistencia a largo plazo de China
El papel de China en la Segunda Guerra Mundial suele descuidarse o minimizarse en las narrativas occidentales.
Sus bajas durante los diez años de la Guerra de Resistencia contra
Japón ascendieron a más de 35 millones, pero a pesar del inmenso coste,
China se presenta desde la perspectiva occidental como una víctima
pasiva o un participante indirecto. Mientras tanto, las fuerzas chinas
colaboraron con las potencias aliadas en el Sudeste Asiático.
Colaborando con Estados Unidos en la campaña de la Carretera de
Birmania, China contribuyó a la mayor contribución de los aliados en su
esfuerzo bélico y debilitó la capacidad militar japonesa, permitiendo
así que la Unión Soviética se centrara más en el frente europeo.
La resistencia militar china desempeñó un papel estratégico: al
contener al ejército japonés, limitó la capacidad de Japón para combatir
en otros frentes. China fue una fuerza crucial que ayudó a inclinar la
balanza en el Pacífico. La resistencia china fue indispensable para
agotar los recursos japoneses y debilitar su posición estratégica
general, lo que sentó las bases para la derrota de las potencias del
Eje.
Mito cuatro. La victimización de Japón
La representación de Japón como víctima de la Segunda Guerra Mundial,
especialmente tras los bombardeos atómicos de Hiroshima y Nagasaki, es
otro tema delicado para muchos en China. Esta narrativa tiende a
minimizar el papel de Japón como agresor en Asia. La Masacre de Nanjing,
en la que las tropas japonesas asesinaron a cientos de miles de civiles
chinos, sigue siendo un tema controvertido en Occidente, con debates
inmersos en las cifras de víctimas, el contexto histórico y las
susceptibilidades políticas.
Muchos en China ven esto como un intento de reescribir la historia,
especialmente cuando el sufrimiento de los civiles chinos se ve
eclipsado por el hecho de que Japón es víctima de los bombardeos
atómicos.
El desprecio por la abrumadora evidencia de los crímenes de guerra
cometidos por Japón, incluidos los relatos de testigos oculares y las
fotografías de las atrocidades y la esclavitud sexual, despierta ira en
la sociedad china.
La renuencia de los dirigentes japoneses a reconocer plenamente estos
crímenes y a ofrecer disculpas oficiales y sin reservas, y la falta de
voluntad de algunas figuras e instituciones políticas para afrontar este
oscuro capítulo de la historia exacerban las tensiones e impiden una
reconciliación genuina.
Reescribiendo la historia con cooperación internacional
Estos cuatro mitos, profundamente arraigados en la política de la
Guerra Fría, reflejan los persistentes esfuerzos de Occidente por
mantener su dominio global. Al enfatizar la contribución de Occidente y
minimizar la de China y la Unión Soviética, estas narrativas contribuyen
a consolidar el poder político e ideológico de Occidente.
Hoy, a medida que la política global evoluciona hacia la
multipolaridad, es crucial corregir estos errores históricos.
Corregirlos requiere una sólida cooperación académica internacional, así
como una comprensión más matizada por parte de los académicos
occidentales de las contribuciones de China y la Unión Soviética a la
victoria en la Segunda Guerra Mundial.
Esto podría ayudar a prevenir malentendidos en el futuro y promover
una narrativa histórica global más precisa. El 80.º aniversario del fin
de la Segunda Guerra Mundial ofrece una excelente oportunidad para
honrar el papel de todas las naciones vencedoras —no solo las
occidentales— en la derrota del fascismo.
Musique phénoménale, texte d'Asger Jorn (?) accompagnant les quatre disques de "musique chaosmique" réalisée de décembre 1960 à février 1961 en duo avec Jean Dubuffet, Galleria Cavallino, Venise.
Époque situationniste d'Asger Jorn.
Quand faire un peu n'importe quoi c'est de l'avant-garde, et que surtout c'est chiant.
Russia Beyond (Photos : Nathalie Samoïlov; Legion Media; Musée Pouchkine)
Nadia Léger, artiste et épouse
du célèbre peintre moderniste français Fernand Léger, a quitté son
village sur le territoire de l'actuelle Biélorussie, s'est fait un nom
en France et a consacré la fin de sa vie à établir des relations entre
l'Europe et l'URSS.
Cette
femme infatigable était surnommée « Nadia la cosaque » lorsqu'elle
était encore enfant pour son audace et son courage. Née en 1904 dans un
village près de Vitebsk (aujourd’hui en Biélorussie), dans une famille
pauvre : son père vendait de la vodka, tandis que sa mère tissait et
élevait neuf enfants. Ils vivaient une vie paysanne typique. Nadia a
rappelé qu'elle passait des jours et des jours dans le jardin à planter
des pommes de terre et qu'elle peignait la nuit - la petite fille a
révélé son talent très tôt. C’est à cette époque qu’elle a décidé de
devenir artiste.
Objectif : Paris
Adolescente,
après avoir lu dans un journal un article sur Paris, « où vivent tous
les artistes », elle s'enfuit de chez elle pour s'y rendre en train.
Reconnue à la gare suivante, elle est ramenée chez elle.
Avec le début de la Première Guerre mondiale,
la famille a souvent déménagé et la fille reçoit les bases d’une
éducation artistique dans un atelier provincial. À l'âge de 15 ans, elle
s'enfuit à nouveau, cette fois à Smolensk, où des « ateliers d'art de
l'État libres » voient le jour. Cette autodidacte talentueuse y est
immédiatement admise. Pendant de longues années, elle a vécu « de pain
et d’eau ». Ainsi, à Smolensk, avant qu’elle soit hébergée par des
professeurs d'atelier, elle passait la nuit dans un vieux wagon sur les
voies de garage de la gare. Les premières expérimentations artistiques
de Nadia se situent dans le domaine de l'abstraction pure. Après avoir
rencontré Kazimir Malevitch, elle passe au suprématisme.
Devenue artiste d'avant-garde, elle déménage en Europe, d’abord en Pologne ; mais le but final est toujours le même - Paris
! Nadia se souvient des racines polonaises de son père, change de
religion (devient catholique) et, en tant que réfugiée, se retrouve en
1921 à Varsovie. Son objectif est l'Académie des Arts, où elle entre par
concours. Les conditions de vie sont difficiles: d'abord un refuge,
puis elle décroche un emploi de bonne avec logement. Ensuite,
lorsqu'elle est admise pour étudier, elle gagne de l'argent comme
modiste dans une chapellerie. Cette femme s'est toujours distinguée non
seulement par son courage et son audace, mais aussi par ses capacités de
travail phénoménales. Elle a rappelé que dans sa jeunesse, elle pouvait
facilement dormir pas plus d'une heure par nuit, mais qu’elle n’était
pas fatiguée pendant la journée.
Le rêve prend vie
Sa
vie prend une nouvelle tournure avec son mariage et son déménagement à
Paris. Son premier mari, Stanislav Grabovski, étudiait également à
l'Académie. Il était issu d'une famille aisée, et à Paris les jeunes ne
vivaient pas dans la misère. En 1924, le couple entre dans une académie
d'art privée fondée par l'idole de Nadia, le moderniste Fernand Léger.
Par la suite, elle a rappelé qu'elle avait lu pour la première fois des
articles à son sujet dans un journal au cours de ses années cruciales de
formation, lorsque le suprématisme ne lui convenait plus, mais qu'elle
ne parvenait pas à trouver une nouvelle voie. L'esthétique de Léger et
les principes de retour à la forme qu'il prêchait ont été pour elle une
révélation, une nouvelle base.
À Paris, Nadia a non seulement étudié, mais a immédiatement commencé à
se faire des connaissances dans les milieux de l'art et à vendre ses
œuvres, gagnant rapidement d’importantes sommes grâce à cela. Son mari
n'a pas eu autant de succès, et des désaccords ont commencé à émerger
sur cette base. Le couple a divorcé. Nadia est restée avec sa petite
fille à sa charge, et a recommencé à faire des petits travaux : elle est
embauchée comme servante dans une pension où elle occupait auparavant
les meilleures chambres. Mais malgré les difficultés de la vie, elle a
continué à étudier dur. Et elle a même trouvé le temps de publier un
magazine sur l'art contemporain sur ses modestes deniers.
En 1939,
à la veille du déclenchement de la Seconde Guerre mondiale, Fernand
Léger propose à la talentueuse étudiante le poste de son assistante,
mais la guerre retarde ce projet. Léger, membre du Parti communiste
français et figurant sur les « listes noires » nazies, émigre aux
États-Unis et revient en 1945, tandis que Nadia reste à Paris. Sous
l'influence de Léger, elle rejoint également le Parti communiste, et
avec le déclenchement de la guerre, elle entre dans la clandestinité et
travaille pour la Résistance.
Elle a raconté qu'elle avait même un petit pistolet. Toutefois, elle
était principalement engagée dans la création et la publication de
tracts de propagande.
Fernand Léger. Portrait de Nadia Léger, 1948, Musée Pouchkine.
Après
le retour de Léger, Nadia a retrouvé son poste d’assistante. Elle a
également continué à créer par elle-même. Son genre de prédilection
était le portrait, esthétiquement proche de l'expressionnisme
d'après-guerre dans l'esprit de David Siqueiros. En 1951, l'épouse de
Léger, avec qui il a vécu pendant plus de trente ans, décède. Et un an
plus tard, l'artiste demande la main de son assistante de longue date,
sur laquelle il comptait pour tout. Il avait déjà 70 ans, Nadia en avait
moins de 50. Les dernières années de la vie de Léger se sont passées
aux côtés de Nadia, qui s’appelait désormais Khodassevitch-Léger.
Le
grand artiste est décédé en 1955, le mariage n'a duré que trois ans,
mais Fernand a déclaré qu'il n'avait jamais été aussi heureux. Léger a
laissé à sa femme un héritage considérable. Nadia a oublié le mot
« pauvreté » pour toujours. Outre d’importantes sommes et plusieurs
maisons, son legs principal est le patrimoine artistique colossal de
Fernand Léger, que Nadia décide de mettre dans un musée - dans le sud de
la France dans la ville de Biot, où, peu avant la mort de Fernand, le
couple avait acheté une maison de campagne.
Fernand Léger. Portrait de Nadia Léger, 1949, Musée Pouchkine.
Nadia consacre le reste de sa vie à populariser l'œuvre de Léger, y
compris en URSS, où l'artiste aux idées de gauche a été bien accueilli.
Immédiatement après la guerre, Nadia rejoint l'organisation Union des
patriotes soviétiques, qui réunit les émigrés russes en France. En
1945, sous les auspices de l'Union, elle lance une importante exposition
caritative et une vente aux enchères d'artistes contemporains (Léger,
Braque et Picasso)
afin de récolter des fonds pour les anciens prisonniers de guerre
soviétiques. Après la mort de son mari, grâce à ses connaissances au
sein du Parti communiste français, elle noue des liens avec leurs
« collègues » russes, notamment avec la ministre soviétique de la
Culture Ekaterina Fourtseva. Grâce à cela, en 1959, elle se rend pour la
première fois en Union soviétique et commence à soutenir activement les
échanges culturels entre l'URSS et la France. Les années de dégel lui
sont bénéfiques : l'initiative de la communiste française est vue d'un
bon œil.
De gauche à droite : Nadia Léger, Ekaterina Fourtseva et Maïa Plissetskaïa, 1968Alexandre Konkov / TASS
En 1963, elle organise la première exposition monographique de Léger
en Russie, présente à plusieurs reprises son travail dans des
expositions de collections et fait également don d’œuvres de son mari à
des musées soviétiques. Elle promeut les écrivains et réalisateurs
russes en Occident (notamment Konstantin Simonov, dont elle était une
amie proche). En 1972, Khodassevitch-Léger a reçu l'Ordre de la bannière
rouge du travail « pour sa grande contribution au développement de la
coopération franco-soviétique ».
Nadia Léger. Broche "Lune". 1970, Musées du Kremlin de Moscou.
Il existe aujourd'hui de nombreuses œuvres de Nadia Léger elle-même
au Musée national d'art de Biélorussie, où elle les a offertes en 1967
en hommage à ses racines. De plus, les musées du Kremlin contiennent une
collection de ses bijoux en or, platine et diamants - elle les a
offerts au gouvernement soviétique en 1976. Et quiconque peut voir les
mosaïques de Nadia à Doubna, près de Moscou : elles décorent les allées
de deux maisons de la culture locales. L'artiste a en outre réalisé une
série de portraits en mosaïque de personnalités russes de la culture et
de la science en cadeau à la Cité scientifique soviétique.
La historia de Kathaarsys puede rastrearse desde
finales de los años 90, J.L Montáns comenzó por entonces a buscar
músicos para formar una banda de rock/metal y la primera agrupación
seria y con cierta trascendencia local será Elsenor que autoeditará una
demo hoy imposible de conseguir. A partir del año 2000 JL Montáns se
decidirá a emprender un proyecto más serio, con influencia ya del
aspecto más progresivo y extremo del metal, para el que serán necesarios
4 años de trabajo hasta que a finales de 2004 se graba Portrait of Wind
and Sorrow, la banda había permanecido en el más absoluto anonimato
concediendo solo algunos conciertos locales muy puntuales en los que ya
empieza a usarse el nombre actual de la banda.
Portrait of Wind
and Sorrow será grabado, autoeditado y promocionado por JL Montáns
(quien además grabará la mayor parte de guitarras, todas las voces y el
bajo, además de ser el único compositor de música y letras) durante el
año 2005, ante la falta de interés de los miembros iniciales del
proyecto. En este momento ingresa en la banda M. Barcia como bajista y
pocos meses después A. Hernandez comenzará a ensayar con Kathaarsys
hasta su ingreso definitivo en la banda ya en el año 2006. La formación
actual ya estaba consolidada y Kathaarsys entra en estudio a finales de
2006 para grabar el doble álbum Verses in Vain después de firmar
contrato con el sello Silent Tree Productions. Verses in Vain marca un
antes y un después en la historia del grupo puesto que la banda pasa de
hacer conciertos a nivel local a girar por Europa en varias ocasiones
presentando el nuevo álbum incluso en América. Entre 2006 y 2008
Kathaarsys realizará más de 150 conciertos y la popularidad de la banda
empezará a crecer a nivel internacional.
La música de Kathaarsys
en estos años es extraordinariamente compleja, temas muy largos,
planteamientos conceptuales muy elaborados con una lírica orientada a
temas existenciales e intimistas pero siempre con una relación de cierto
tinte pagano o naturalista vinculada a su tierra natal, Galicia.
A
finales de 2008 tras la finalización del primer tour mundial del grupo
comienza la grabación de un nuevo álbum, “Anonymous Ballad”, un disco
más maduro y personal con temas más directos pero igualmente complejos y
una historia conceptual aun más elaborada que tendrá continuación en
los próximos trabajos. Dicho álbum sale en 2009, concretamente en marzo,
y es grabado en Argentina, en La Nave de Oseberg.
En 2009,
después del éxito de “Anonymous Ballad”, el grupo vuelve a reunirse para
componer nuevo material. Después de un tiempo no muy largo, sale a la
luz "Intuition", un año y unos días después de su anterior disco.
Con
"Intuition" el grupo se adentra en el mundo del jazz casi totalmente
sin perder su estilo y originalidad. Una mezcla de rock progresivo,
black metal y jazz al estilo de la vieja escuela hace de este disco una
obra de arte del metal progresivo de los últimos años.
La gira
"Intuition" les hace girar por toda Europa. Más de 100 conciertos por
toda España, Bélgica, Romanía, Croacia, Francia, Portugal, Reino Unido,
Finlandia, etc y una grabación de DVD en Santiago de Compostela (con
lanzamiento previsto para 2011).
Tras "Intuition" empiezan a
trabajar en su próximo disco "Rara Vez" que sale a la luz en 2012 y que
supone un giro total en la música de la banda. Ya asentados como dúo
(Marta y J.L.) crean un nuevo concepto y filosofía musical que se
posiciona al margen de todo lo anterior creado por ellos. En "Rara Vez"
nos encontramos a unos Kathaarsys predominantemente instrumentales (una
única canción contiene letra) en los que estilos como la música clásica y
el rock progresivo con gran influencia del flamenco de bandas como
Triana toman el control sobre una base de piano muy marcada. Tras su
experimentación en 2010 con el jazz fusion y el metal progresivo vuelven
a innovar saliendo muy bien parados.
En
diciembre 2014 con "Describing The Paradox Vol. I" Marta y Jose
vuelven a adentrarse una vez más en la experimentación, demostrando que
son capaces de crear lo que quieran, cuando quieran y como quieran sin
perder su creatividad. Alejados y a la vez cercanos a sus orígenes crean
este álbum de cuatro cortes con aparentes expectativas de condensar
todo lo que han sido y son en poco más de treinta minutos. Vuelven de
nuevo a acercarse sigilosamente al metal extremo, pero esta vez
incorporando matices de todo tipo e incluso partes acústicas.
"Describing The Paradox Vol. I" es un todo que completa parte del
camino recorrido desde sus orígenes más remotos hasta la maduración
musical de sus dos miembros.
L’ancien président des Philippines Rodrigo Duterte a été arrêté à
Manille et emmené à La Haye, où il sera jugé pour crimes contre
l’humanité par la Cour pénale internationale.
De 2016 à 2022, le gouvernement de Duterte a mené une campagne
d’exécutions de masse de gens soupçonnés de consommer de la drogue. On
estime que 27 000 personnes, pour la plupart pauvres et indigentes, ont à
sa demande, été exécutées sans procès par des policiers et des milices.
Les enfants ont également été régulièrement victimes des raids
antidrogue de Duterte, que ce soit en tant que victimes collatérales ou
en tant que cibles.
Pendant ce temps, les États-Unis fournissaient des dizaines de
millions de dollars par an à l’armée et à la police nationale
philippines. Les fonds se sont déversés pratiquement sans interruption,
tandis que les groupes de défense des droits humains du monde entier
criaient au scandale.
Dès le début, Duterte avait fait part de son intention de mener une
répression brutale contre la drogue. Avant d’accéder à la présidence, il
avait été maire de Davao, la troisième ville du pays. C’est là qu’il a
présidé à l’exécution de 1 400 criminels présumés et enfants des rues
par un groupe de voyous justiciers connu sous le nom d’« escadron de la
mort de Davao ». Duterte a d’abord nié toute implication directe dans
ces mises à mort, avant de laisser entendre qu’il les avait en fait
soutenues, en déclarant : « Comment ai-je obtenu ce titre de ville la
plus sûre du monde ? En les tuant tous. »
Reporters
Sans Frontières (RSF) a toutes les audaces, tous les culots. Les
« salauds ça ose tout, c’est à ça qu’on les reconnaît ». L’assertion du
type Bernard Blier marche pour eux en changeant le premier mot. Voilà
une « ONG » qui n’en est pas une, puisqu’elle a avec constance touché de
l’argent des USA et d’Israël, voilà qu’en novembre, dans son « Bilan
Annuel de la liberté de la presse dans le monde », elle refuse de
compter les journalistes assassinés par Israël à Gaza ! En effet pour
RSF les martyrs de presse Palestiniens ne sont pas de « vrais
journalistes ». Du type Robert Ménard.
Et
voilà qu’aujourd’hui, à Paris et à Marseille, cette OG (organisation
Gouvernementale) rejoint l’appel d’une cohorte d’honnêtes gens pour
protester contre les crimes israéliens commis contre les journalistes à
Gaza ! Faut vraiment être culotté.
Nous avons eu la preuve par Trump que RSF est un mistigri piloté par
les US : RSF a protesté contre la coupure des crédits exigée par le
blondinet qui règne à la Maison Blanche. Cette pleurnicherie était un
aveu, Washington ne verse plus de sous aux héritiers de Ménard ce qui
« met en danger la liberté de la presse ». Disent-ils. Il faut entendre
ou lire ce paradoxe pour le croire. Donc, puisque Trump garde ses sous,
la puce change d’âne et RSF entend taper la caisse de l’Europe (qui lui
verse déjà un million d’euro par an).
Résumons. RSF a vécu de l’argent américain et israélien, et un peu
des largesse de Bongo. En Echange RSF a toujours très bien classé Israël
dans son « Palmarès mondial de la démocratie », et tant pis pour les
journalistes Palestiniens, et quelques occidentaux, assassinés par Tel
Aviv. Miracle et nouveau marketing, cette engeance que Macron à naguère
nommée pour assurer la police au sein de la presse, s’en vient pleureur
sur Gaza. Ménard reviens ils sont devenus fous !
Qui connaît Nadia Léger ? Ou plutôt qui connaît son œuvre ? Car si
elle est connue dans les milieux artistiques pour avoir été la femme de
Fernand Léger, pas un musée français ne présente l’une de ses toiles.
Celle qui était surnommée la milliardaire rouge dans les années 60 a
pourtant été une personnalité très importante de la scène artistique
parisienne, des années 1930 aux années 1970. Pourquoi ses tableaux
ont-ils été invisibilisés de la sorte, boudés des spécialistes,
critiques et conservateurs au point qu’ils ont été effacés de l’histoire
de l’art ?
Parcours d’une femme prodige restée dans l’ombre
C’est Aymar du Chatenet qui lève le voile qui recouvrait sa très
grande oeuvre. Oeuvre qu’il découvre par hasard en rendant visite aux
descendants du couple Léger. Une centaine de tableaux se trouvent là,
empilés dans une pièce, abandonnés à l’oubli. Editeur de jeunesse mais
grand amateur d’art, celui-ci est surpris de faire cette découverte et
s’adresse aux spécialistes. Il découvre alors le mépris du milieu pour
cette femme, d’origine paysanne, et décrite comme une « communiste
enragée »[1].
Elle a aussi pâti de l’ombre de son mari, comme beaucoup d’épouses de
maîtres – pensons à Camille Claudel ou Frida Khalo dont les œuvres n’ont
pas été initialement reconnues à leur juste valeur.
Frappé par la splendeur de ses toiles, par son talent propre et par
la richesse de son itinéraire artistique, il entreprend de réparer cette
injustice. Au terme de dix ans de travail, il sort fin 2019 une somme
de 4,7 kg, qu’il qualifie de « pavé dans la mare » pour faire exister
l’oeuvre de cette femme hors pair et la sortir de l’oubli. De novembre
2024 à mars 2025, il a également coordonné une magnifique rétrospective
au Musée Maillol qui retraçait la vie et l’oeuvre de cette peintre
franco-soviétique jusqu’ici condamnée aux oubliettes. L’histoire de
l’art est, elle aussi, victime de l’anticommunisme…
Fille de la révolution
Nadiejda Khodossievitch naît en 1904 dans une famille paysanne pauvre
de neuf enfants, dans la région de Vitebsk dans l’actuelle Biélorussie.
Son père vend de la vodka et sa mère tisse. Toute jeune, elle passe ses
journées à planter des patates et raconte qu’elle peignait la nuit.
Naturellement douée pour le dessin et déterminée à devenir artiste, elle
prend des cours à l’Ecole des Beaux arts de Beliov puis intègre à
seulement 16 ans l’Atelier national des beaux-arts de Smolensk[2],
formations rendues gratuites par le tout jeune État soviétique. Elle
est déjà à cette époque totalement portée par les idées de la Révolution
bolchévik et de la construction du socialisme, sans lesquelles elle
n’aurait tout simplement jamais pu étudier la peinture !
L’exposition donnait à voir quelques unes de ses œuvres de jeunesse
avec des toiles peintes à 17-18 ans. Nadia faisait déjà montre d’un
véritable talent. Elle est initialement influencée par le suprématisme
de Kasimir Malévitch qui enseigne à Smolensk (courant abstrait qui
supprime toute référence à la réalité dans une recherche d’esthétisme
pur, associant couleurs et formes géométriques). Mais elle découvre
bientôt, à travers la revue « L’Esprit nouveau » de Le Corbusier,
empruntée à la bibliothèque municipale, le style de Fernand Léger.
Celui-ci lui semble incarner le futur de la peinture. Un courant
novateur qualifié de cubiste qui n’abandonne pas la figuration au
contraire de ses maîtres soviétiques. Elle décide donc de se rendre à
Paris pour le rencontrer et se former auprès de lui.
Elle fait une étape en Pologne, qui durera finalement quatre ans.
Elle y côtoie les milieux d’avant-garde tout en se formant à l’Académie
des Beaux-Arts de Varsovie et se marie avec le peintre Stanislaw
Grabowski. Ensemble ils viennent s’intaller à Paris en 1925 et
s’inscrivent à l’Académie moderne, fondée par Fernand Léger et Amédée
Ozenfant, ainsi que Nadia l’avait décidé des années aupraravant. Mais le
couple se sépare deux ans plus tard, peu après la naissance de leur
fille. C’est alors que Nadia entame une relation intime et plus
seulement artistique avec Fernand Léger. Elle passe bientôt d’élève à
directrice adjointe de son atelier, l’un des plus en vue de la capitale,
d’où sortiront des artistes de renom comme Nicolas de Staël, Hans
Hartung ou Louise Bourgeois. L’exposition à Maillol donnait d’ailleurs à
voir des œuvres des élèves de l’atelier, illustrant la grande liberté
de style qui y régnait, mais aussi l’approche collective, avec la
réalisation de toiles monumentales à plusieurs mains. Mais le nom de
Nadia n’est guère mis en avant, que ce soit sur la fiche Wikipédia de
l’Académie où elle n’est signalée que comme élève ou sur les clichés de
Robert Doisneau, alors que c’est bien elle la professeure !
Après des années de partage amoureux et professionnel, Nadia épouse
Fernand en 1952. Plus âgé qu’elle, il décède en 1955. Elle hérite alors
de toute sa fortune et de son œuvre. Celle qui a dormi dans des wagons
stationnés en gare les premiers temps à Smolensk et fait des ménages
dans une pension de famille pendant ses dix premières années à Paris
devient tout à coup milliardaire. Mais plutôt que de profiter de ce
patrimoine immobilier et artistique, Nadia consacre le restant de sa vie
et cette fortune à valoriser l’oeuvre de son défunt mari. Avec l’aide
du peintre Georges Bauquier avec qui elle s’est remariée, elle édifie à
Biot le plus grand musée dédié à un artiste encore aujourd’hui en
France, et en fait don à l’État en 1967 avec les 385 œuvres de Fernand
en sa possession (peintures, dessins, céramiques, bronzes et
tapisseries).
Elle n’aura cessé de peindre jusqu’à sa mort. Elle s’eteint en 1982 à
Callian dans le Var où sa tombe est ornée d’une superbe mosaïque tirée
de l’un de ses autoprotraits. Elle sera restée fidèle toute sa vie à son
intense engagement communiste et à l’Union soviétique. Ce qui explique
sans doute le malaise des « communistes mutants » du PCF et consorts.
Ainsi la cheffe du service culture de l’Humanité titrait « Nadia Léger,
une artiste dans les tourments du XXème siècle. » Bof… Je lui sais
toutefois gré d’avoir attiré mon attention sur cette lumineuse
exposition. Nadia est morte « stalinienne » comme le dit son
résurrecteur, raison principale de son enterrement artistique, outre le
machisme persistant de nos sociétés inégalitaires.
Une œuvre indissociable de son engagement communiste et du PCF
Nadia adhère au PCF en 1933. Pour cette paysanne qui a connu la
misère et évolue désormais dans les milieux intellectuels et culturels
d’avant-garde, cet engagement ne tient en rien à l’air du temps. Elle va
dès lors lier une partie importante de son œuvre au Parti. Elle réalise
par exemple des affiches pour des appels à manifestation et dirige la
production collective de fresques et grands panneaux pour des événements
du front populaire et pour un rassemblement des femmes pour la paix.
Son autoportrait au drapeau rouge de 1936 est un manifeste politique.
Puis les nazis soumettent la France. Fernand Léger, très menacé,
parvient à s’exfiltrer aux États-Unis où il reste pendant toute
l’occupation. Nadia, elle aussi recherchée mais détentrice d’un seul
passeport russe, n’a d’autre choix que de rester en France avec sa fille
dans la clandestinité. Et d’entrer en résistance. Sous le nom de
Georgette Paineau elle produit et diffuse de nombreux tracts clandestins
et sert d’agent de liaison pour les FTP-MOI, tout comme sa fille Wanda,
tout juste âgée de seize ans. Quelques peintures très marquantes
illustrent cette période : Autoportrait – Le serment d’une résistante (1941) (autoportrait), Wanda (1942) (glissant un message sous une porte), La mort de Tania
(1942) figurant une femme pendue ou bien le portrait poignant de
Fernand Léger au coq rouge, dont les traits tirés expriment la douleur
de l’exil.
Autoportrait – Serment d’une résistante (1941)
A la libération, elle rejoint l’Union des patriotes soviétiques. Elle
lance au profit des anciens prisonniers de guerre soviétiques une vente
aux enchères de 140 tableaux qu’elle a elle-même récoltés de la part
d’artistes comptant des grands noms tels que Picasso, Braque, Matisse et
Fernand Léger. Nadia, elle, met véritablement son art au service du
parti. Ce sont ses portraits des grandes figures communistes soviétiques
et françaises qui ornent le 10e Congrès du PCF de juin 1945. Réalisés à
partir de photos dont elle ne garde que les contours et restitue les
contrastes par applats de couleur primaires, ces tableaux façon affiche
de propagande, d’une modernité époustouflante, font de Nadia Léger une
véritable précurseure du pop-art. Marx, Lénine, Staline, Maïakovski,
Thorez, Duclos, Cachin, Sampaix… ; sans oublier les femmes que Nadia met
beaucoup à l’honneur de manière générale dans sa peinture – Danielle
Casanova, Elsa Triolet Nadejda Kroupskaia (femme de Lenine) ou encore Ekaterina Fourtseva (Ministre de la culture soviétique).
Très proche d’Aragon, beaucoup de critiques lui reprochent le
même « art de parti ». Nadia a peint de nombreuses représentations de
Staline, notamment une belle toile où il est à son bureau avec une
petite fille, en petit père des peuples. Aymar du Chatenet précise
qu’elle n’était pas payée par le KGB. C’est au contraire elle qui les a
« financés », ce qui, selon ses dires, lui a permis de conserver une
grande liberté artistique et culturelle. Á la mort de Fernand Léger,
Nadia met la propriété dont elle hérite à Gif-sur-Yvette à la
dispositions des cadres du PCF qui vont y organiser réunions et
colloques. C’est même là que se tinrent, le 22 novembre 1972, les
négociations entre Henry Kissinger et Le Duc Tho qui mettront fin à la
guerre du Vietnam !
Nadia était aussi une infatigable travailleuse, pouvant dormir
une heure par nuit à certaines périodes de sa vie paraît-il. Vie qu’elle
a dédiée à son combat pour l’art populaire et la construction d’un
monde meilleur. Dans les années 70, elle a envoyé en URSS quelque 2 000
œuvres classiques de maîtres de la peinture qu’elle a reproduits à
l’identique pour servir à l’enseignement plastique. Un labeur
titanesque ! Elle a par ailleurs fait don à la Biélorussie et à la
Russie soviétique de nombre de ses œuvres dans les années 1960 et 1970.
Notamment une collection de ses bijoux en or, platine et diamant,
visible à Moscou, et cent immenses portraits en mosaïque de
personnalités russes de la culture et de la science qui ornent encore
aujourd’hui des lieux publics de diverses villes de Russie. Ce sont des
peintures que l’on peut voir au Musée national des beaux-arts à Minsk.
On percevait très bien cette immense générosité mais aussi cette
humilité des quelques photographies de la « cosaque » présentées à
l’exposition. De ses traits rieurs se dégagent une bonhomie extrêmement
sympathique et une simplicité sincère. On la voit bras dessus bras
dessous avec Aragon, Elsa Triolet et Danielle Casanova dont elle était
une amie proche.
Une grande artiste et remarquable portraitiste
Je ne saurais m’improviser critique d’art. Beaucoup des
commentaires de l’exposition soulignent la grande évolutivité de
l’oeuvre de Nadia Léger qui a adopté au cours de sa longue vie de
peintre une multiplicité de styles, tout en conservant chaque fois sa
marque propre. Une « capacité à se réinventer » plutôt rare, paraît-il,
pour les grands artistes : suprématisme, purisme, cubisme,
constructivisme, biomorphisme, surréalisme, réalisme socialiste, et
enfin précurseure du pop art… Une diversité qui est, à tout le moins,
signe d’une très grande maîtrise technique.
L’exposition avait le grand mérite de donner à voir aussi des
œuvres de Fernand Léger. Ce qui permettait d’apprécier l’influence
relative que celui-ci a eue sur sa peinture durant leur collaboration.
Et d’attester sans équivoque que Nadia n’a pas fait du Fernand. Si on
trouve une parenté manifeste dans leurs décors industriels par exemple,
la façon de peindre les sujets, elle, n’a rien à voir. Chez Fernand,
les personnages sont extrêmement froids et mécaniques, comme des pantins
articulés, tandis que chez Nadia ils sont toujours restés très charnels
et expressifs. Même chose dans les natures mortes. Celles du maître
cubiste sont planes aux formes assez géométriques, tandis que les
courbes et couleurs flamboyantes de Nadia donnent aux choses un air
animé et une quasi sensation de 3D. Quelque chose de très chaleureux et
sensuel qui déborde de vie.
Après-guerre, elle embrasse le réalisme socialiste ce qui a donné
chez elle des œuvres lumineuses telles que Les mineurs, Les
constructeurs, Les baigneuses ou Les musiciens Tadjiks (qu’Aragon avait
accroché dans son bureau). En effet, portraitiste hors pair, elle sait
dégager des visages beaucoup d’émotions – et en l’occurence sur cette
période une magnifique joie de vivre. Les regards interpellent le
spectateur et expriment avec force notre commune humanité. Les
personnages semblent là devant nous, comme de chair et d’os. Ils nous
parlent. L’un de ses portraits de Fernand Léger, peint en hommage après
sa mort, m’a d’ailleurs fait monter les larmes aux yeux tellement son
regard semblait restituer tout l’amour, la tendresse et l’admiration
qu’elle avait pu avoir pour lui, et lui pour elle.
Les constructeurs
Foi en l’humanité et combat pour la paix
C’est ça qui m’a le plus marquée dans cette exposition. Depuis
ses débuts ou presque sa peinture est très incarnée, sensuelle et
joviale. On découvre une oeuvre puissante et lumineuse, qui ne peut
émaner que d’une femme chaleureuse et humaniste. Mais de sa peinture
d’après-guerre transperce la foi et la confiance en un monde nouveau, un
futur heureux, harmonieux, plein d’une promesse d’égalité et
d’épanouissement de l’humanité. Que j’aurais aimé vivre cette époque !
Que de lueurs que nous ne voyons plus, ni dans l’art, ni dans la rue…
Fascinée par le développement spatial, Nadia revient sur le tard à
ses premiers amours suprématistes qui lui semblent incarner cet élan
vers le ciel comme avenir de l’homme et de l’art. Elle réalise de
nombreux portraits de Gagarine, de Lenine et d’elle-même dans cette
veine, que des céramistes de renom reproduiront en mosaïques. Des
planches très graphiques qui s’apparentent à des collages dans lesquels
la composition prend le pas sur le fond. L’agencement des symboles a
plus d’importance que ces symboles eux-mêmes. Une esthétique qui
plairait à beaucoup aujourd’hui – malgré la faucille et le marteau – car
les couleurs et le design peuvent les muer en 2025 en un
folklore amusant aux accents pop. J’ai pour ma part préféré la période
« réalisme socialiste » car elle donne une forme sensible à la part la
plus belle et la plus noble de notre humanité, celle qui aspire
profondément à un monde de paix, de justice et de rire.
A
pesar de que estos hechos impactantes fueron expuestos hace 30 años y
afectaron a todos los gobiernos europeos de la OTAN, siguen siendo en
gran medida desconocidos fuera de Italia.
Por Massimo Innamorati | 21/01/2025
En
1990, el primer ministro italiano Giulio Andreotti se vio obligado a
revelar la existencia de una vasta red paramilitar clandestina que
operaba en Italia desde hacía décadas bajo el mando de la OTAN . Esta
red, llamada Gladio, había sido responsable de varios atentados
terroristas que habían causado cientos de víctimas civiles, así como de
dos intentos de golpe de Estado (1964 y 1970).
Estas revelaciones,
que implicaban a muchos países europeos, entre ellos Gran Bretaña y
Estados Unidos, dieron lugar a una serie de investigaciones nacionales y
durante meses provocaron una tormenta política internacional que
compitió con la Guerra del Golfo por conseguir atención en la prensa.
Sin embargo, hoy esas revelaciones parecen haber sido borradas de la
memoria histórica.
Sin duda, las lecciones políticas que se deben
extraer de estos acontecimientos son la razón de su eliminación. Los
acontecimientos de la Operación Gladio demostraron cómo responde la
burguesía imperialista cuando siente que su dominio está amenazado,
incluso si la oposición juega según las reglas de las propias
instituciones de la burguesía.
Raíces de la operación
Durante
la mayor parte del siglo XX, los comunistas en Italia gozaron de un
apoyo masivo, siendo reconocidos como la primera línea de la resistencia
partidista contra el fascismo , y el Partido Comunista Italiano (PCI)
creció hasta tener más de dos millones de miembros (más que cualquier
otro partido en Europa durante la mayor parte del período de posguerra),
obteniendo más del 34 por ciento del voto electoral en su apogeo y
desempeñando un papel clave en la vida social y cultural de la clase
trabajadora.
Tras la caída del fascismo, el PCI contó también con
el apoyo de miles de hombres y mujeres armados, antiguos miembros de la
resistencia partisana y también de las fuerzas policiales de la nueva
república. Si bien esa base podría haberse movilizado para hacer avanzar
la posición de la clase obrera, el líder del PCI, Palmiro Togliatti,
optó por mantener la línea de guerra de un frente único con las fuerzas
democrático-burguesas, que se había establecido como parte de la lucha
contra el fascismo.
Según su línea, que convertía de manera
oportunista el frente único de una táctica antifascista en un principio
general, el partido debía obtener el poder por medios parlamentarios
burgueses y sólo entonces sus fuerzas armadas serían movilizadas
defensivamente. Pero para la burguesía incluso estas condiciones eran
inaceptables.
Esta fue la situación en la que el imperialismo
intentó montar una ofensiva aprovechando las fuerzas más reaccionarias
de la sociedad italiana: el fascismo, la mafia y la Iglesia.
Tras
el desembarco aliado en Sicilia en 1943 durante la Segunda Guerra
Mundial, Estados Unidos había reclutado los servicios de la mafia a
través de la Operación Underworld. En 1945, el comandante fascista
Príncipe Junio Valerio Borghese, que había sido capturado por los
partisanos y estaba a la espera de ser ejecutado, fue rescatado por la
predecesora de la CIA (la OSS) y absuelto de sus crímenes de guerra.
Muchos
de estos casos de colaboración permitieron a Estados Unidos establecer
una red de agentes fascistas en el país que podrían emplear como fuerzas
anticomunistas. Licio Gelli fue otro de los camisas negras fascistas
que escapó de la justicia partidaria gracias a la protección de Estados
Unidos. Más tarde, la CIA le encargó que dirigiera el ala política
secreta de Gladio, una sociedad secreta conocida como Propaganda Due o
P2, que fue descubierta en 1981 y que contaba con más de 900 miembros,
entre los que se encontraban altos oficiales del ejército, la policía y
los servicios secretos, así como industriales, políticos y jueces (uno
de los miembros más conocidos fue el ex primer ministro Silvio
Berlusconi).
En las elecciones de 1948, las primeras desde la
caída del fascismo, compitió el Frente Democrático Popular (FDP) del PCI
contra los Demócratas Cristianos (DCI), respaldados por Estados Unidos.
Aunque aparentemente se le dio al pueblo la opción de elegir entre dos
coaliciones, en la práctica quedó claro que la elección era entre la
continuación del gobierno burgués bajo el DCI o la guerra civil, ya que
la dirección del DCI dejó en claro que no concedería la victoria al PCI
ni siquiera si obtenía la proporción necesaria de votos.
Tras las
revelaciones de los años 90, el presidente Francesco Cossiga admitió que
la DCI había creado su propia organización paramilitar, lista para
entrar en acción en caso de una victoria comunista, y que él mismo
estaba “armado hasta los dientes”.
La victoria del DCI en estas
elecciones dudosas, caracterizadas por una tremenda injerencia
norteamericana , fue seguida por una larga serie de protestas, durante
las cuales más de 60 trabajadores, la mayoría de ellos comunistas,
fueron asesinados por el Estado. El líder del PCI, Togliatti, sobrevivió
a un intento de asesinato durante este período, pero mientras los
militantes comunistas se rebelaban, Togliatti llamó a la calma.
Ya
en los años 50, los “Gladiadores” (como se denominaba internamente a
los agentes de Gladio) empezaron a recibir entrenamiento en Gran Bretaña
y armas de los Estados Unidos. Se hicieron planes para iniciar un
conflicto e incluso invadir el país si los comunistas ganaban las
elecciones o se les permitía participar en algún gobierno. Se instaló
una base de Gladio en Cerdeña donde los gladiadores podían recibir
entrenamiento británico y estadounidense.
A medida que la
organización de la clase trabajadora aumentaba y el PCI continuaba
ganando mayor apoyo en las elecciones siguientes, amenazando finalmente
el monopolio del DCI en los puestos del gabinete en 1963, la clase
dominante dependió de sus activos de Gladio para responder con una
violencia cada vez mayor, tanto de manera dirigida como indiscriminada.
Golpes de Estado, atentados y asesinato de Aldo Moro
En
1963, por primera vez en la historia de la República, la DCI tuvo que
ceder puestos en el gabinete al Partido Socialista Reformista (PSI) y al
PCI. Preocupada por que el líder de la DCI, Aldo Moro, estuviera
haciendo demasiadas concesiones al PSI reformista, un sector de la
burguesía organizó un golpe de Estado conocido como «Piano Solo», con la
colaboración de la CIA, el jefe de la policía paramilitar De Lorenzo y
los servicios secretos italianos, encargados de dirigir las operaciones
de Gladio bajo el mando del coronel Renzo Rocca.
La primera fase
del golpe consistió en atentados con bandera falsa contra las oficinas
de la DCI, de los que se atribuyó la culpa a grupos comunistas. La
segunda fase, en junio de 1964, comenzó bajo la apariencia de un desfile
militar. Después del desfile, las tropas permanecieron en Roma con el
falso pretexto de «cuestiones logísticas», preparándose para llevar a
cabo el golpe. Tras una reunión entre Aldo Moro y el general De Lorenzo,
el golpista, el gobierno anunció la intención del PSI de renegar de
muchas de sus demandas reformistas. Esta genuflexión ante la clase
dominante por parte del PSI socialdemócrata fue suficiente para calmar
la situación y abortar el golpe.
A finales de los años 60, cuando
la lucha de clases se intensificó, las huelgas masivas exitosas
permitieron a la clase obrera italiana obligar al Estado a hacer varias
concesiones, entre ellas, protección legal contra el despido por razones
políticas (como la actividad sindical) y protección contra la
vigilancia en el lugar de trabajo. Al mismo tiempo, los operadores de
Gladio llevaron a cabo varias acciones terroristas.
Una de ellas
fue la masacre de la Piazza Fontana (1969), un atentado indiscriminado
contra los trabajadores agrícolas del Banco Nacional de Agricultura. En
un principio se atribuyó la acción a grupos anarquistas, pero, aunque
más tarde se descubrió a los autores fascistas, ninguno fue castigado.
Como testificó más tarde Vincenzo Vinciguerra, miembro de la
organización fascista responsable, Ordine Nuovo (Orden Nuevo):
“Había
que atacar a los civiles, a la población, a las mujeres, a los niños, a
gente inocente, a gente desconocida, alejada de cualquier juego
político. El motivo era muy sencillo: se pretendía obligar a esa gente, a
la opinión pública italiana, a dirigirse al Estado para pedir más
seguridad.
“Éste fue precisamente el papel de la derecha en
Italia: ponerse al servicio del Estado, que creó una estrategia llamada
acertadamente “Estrategia de la tensión”, en la medida en que tuvo que
hacer aceptar a la gente común que en cualquier momento durante un
período de 30 años, desde 1960 hasta mediados de los años ochenta, podía
declararse el estado de excepción.
“Así, la gente estaría
dispuesta a cambiar parte de su libertad por la seguridad de poder
caminar por la calle, viajar en tren o entrar en un banco. Ésta es la
lógica política que se esconde detrás de todos los atentados. Quedan
impunes porque el Estado no puede condenarse a sí mismo.” [1]
En
documentos desclasificados de la P2, Renzo Rocca también afirmó: “Una
acción anticomunista eficaz y global… requiere la creación de grupos
activistas, grupos de jóvenes, pandillas que puedan utilizar todos los
métodos, incluidos los no ortodoxos como la intimidación, las amenazas,
el chantaje, las peleas callejeras, los asaltos, el sabotaje y el
terrorismo”. [2]
En el frente político, la clase dominante también
encargó al ex fascista y agente de la CIA Junio Valerio Borghese que
liderara otra operación golpista en diciembre de 1970. Bajo el nombre
clave Tora Tora, varios grupos armados se reunieron en Roma y Milán con
el plan de ocupar edificios gubernamentales, arrestar a figuras
políticas y reprimir la resistencia en zonas obreras.
Pero el
golpe fue abortado en el último momento en circunstancias misteriosas.
El agente de la CIA y mafioso Tommaso Buscetta especuló más tarde que el
golpe había sido detenido debido a la presencia de barcos soviéticos en
el Mediterráneo. De hecho, durante las investigaciones sobre la masacre
de Gladio en Piazza Fontana, se supo que el golpe había sido abortado
por órdenes de los EE.UU.
Durante las investigaciones también se
descubrió la complicidad de la sociedad secreta P2 y de los grandes
grupos mafiosos. De los más de 100 conspiradores, todos fueron
finalmente absueltos, mientras que el líder del golpe Borghese pudo huir
a España, demostrando una vez más la complicidad de todas las
instituciones del Estado burgués.
Tras las elecciones de 1976, el
PCI y el DCI estaban empatados, obteniendo alrededor del 34% y el 38% de
los votos respectivamente. Incapaz de marginar legítimamente al PCI en
ese momento, el líder del DCI, Aldo Moro, se abrió a la teoría
revisionista del PCI de lo que llamó el «Compromiso Histórico»
(Compromesso Storico).
Esta teoría, creada por el líder del PCI
Enrico Berlinguer, sostenía que la experiencia chilena del líder
marxista Salvador Allende, que había sido asesinado en un golpe de
estado tras su victoria electoral, demostraba la necesidad de que los
comunistas impidieran una alianza entre el “centro” y la “derecha”
burguesa “colaborando con fuerzas de orientación católica u otra
orientación democrática”. [3]
En otras palabras, el PCI pretendía
cortejar al ala “moderada” de la burguesía para impedir que se aliara
con los golpistas fascistas (lo que no sabía era que todos los jefes de
gobierno habían sido informados secretamente de Gladio, y más tarde
incluso Bettino Craxi del supuestamente “izquierdista” PSI).
Para
este propósito, el partido rompió oficialmente sus vínculos con el
Partido Comunista de la Unión Soviética (PCUS), dando paso a la
tendencia corrupta y traidora del eurocomunismo.
A pesar de la
debilidad de esa posición antimarxista, el gobierno estadounidense
seguía insistiendo ante Moro en que no se toleraría ninguna apertura
hacia el PCI. No obstante, Moro decidió desafiar las directivas
estadounidenses e incluir al PCI en su gobierno. Sin embargo, el 16 de
marzo de 1978, Moro fue secuestrado y asesinado después de 55 días de
cautiverio por el grupo guerrillero urbano comunista conocido como las
Brigadas Rojas (BR).
Los BR pensaron que acorralando a la DCI
podrían hacer estallar las contradicciones entre la base proletaria del
PCI y su dirección oportunista. Sin embargo, el PCI se mantuvo firme
junto a la DCI y al Estado al negarse a cualquier compromiso para
rescatar a Moro. Cerca del momento de su ejecución, Moro, que comprendió
que las instituciones del Estado no tenían intención de organizar su
liberación, exigió que nadie de su propio partido, la DCI, pudiera
asistir a su funeral.
Un informe oficial de 1995 afirmaba que las
Brigadas Rojas habían sido convertidas en instrumentos de un complot
político más amplio. En 1979, Carmine Pecorelli, periodista de
investigación y miembro de la P2, fue asesinado por la mafia por su
trabajo, lo que indicaba la complicidad del Estado en el caso Moro (el
líder de la DCI, Andreotti, fue posteriormente juzgado y condenado por
ordenar el asesinato, pero fue absuelto en 2003).
Hasta el día de
hoy, el panorama completo del caso de Moro sigue siendo oscuro. No
obstante, es revelador comparar el caso de Moro con el secuestro del
oficial de la OTAN estadounidense James L. Dozier por parte de los BR en
1981. En el caso de Dozier, el Estado movilizó todas las fuerzas e
incluso llevó a cabo una campaña de tortura salvaje contra los
brigadistas encarcelados, con el fin de lograr la liberación del
cautivo.
El terrorismo de Estado continuó, a menudo con motivos
poco claros, y alcanzó su punto álgido en la masacre de la estación de
trenes de Bolonia en los años 80. Un grupo de fascistas atacó a la gente
que esperaba en la sala de espera de la clase económica y colocó una
bomba que mató a más de 80 personas. El jefe de la P2, Licio Gelli, fue
acusado de intentar desbaratar las investigaciones, mientras que los dos
fascistas encarcelados por el crimen, Francesca Mambro y Valerio
Fioravanti, fueron liberados en 2004 y 2008. Aunque admitieron otros
asesinatos, siguen negando cualquier implicación en la masacre de
Bolonia.
El revisionismo del PCI acabó dando sus frutos amargos.
El número de miembros del partido había ido disminuyendo de forma lenta y
constante desde el XX Congreso del PCUS de 1956, en el que Nikita
Khrushchev denunció el legado de Stalin . Creció en la década posterior a
las exitosas luchas de finales de los años 1960, pero volvió a declinar
a partir de finales de los años 1970.
En aquella época, el ritmo
acelerado de las exportaciones de capital, que trasladaban al exterior
una proporción cada vez mayor de la producción, estaba llevando a un
desempoderamiento constante del proletariado en todos los países
imperialistas occidentales. Durante los años eurocomunistas de 1980, el
PCI perdió apoyo y finalmente se liquidó con la caída de la URSS en
1991.
Tras estos acontecimientos, la estrategia de tensión y terrorismo de Estado también llegó a su fin.
Cómo se deshizo el nudo
A
partir de los años 60, los funcionarios de la OTAN comenzaron a
cultivar relaciones con organizaciones terroristas fascistas como Ordine
Nuovo (ON), entre otras. En esa época, ya se había formado una división
dentro del campo fascista entre los llamados «fascistas» y los
«neofascistas». Los primeros acusaban a los segundos de traicionar al
fascismo al convertirse en agentes de la OTAN y del régimen liberal
burgués.
Estos fascistas, a diferencia de los «neofascistas»,
expresaban una posición estrictamente nacionalista burguesa y
consideraban al régimen liberal de posguerra como un enemigo (a pesar de
que tanto los estados fascistas como los liberales eran formas de
gobierno burgués). Como resultado, también entraron ocasionalmente en
conflicto armado con las fuerzas estatales. A este grupo pertenecían
Valerio Fioravanti, su esposa Francesca Mambro y Vincenzo Vinciguerra.
En
1972, Vinciguerra colocó una bomba en la ciudad nororiental de Peteano
(muy cerca de la frontera con Eslovenia) que mató a tres policías, una
acción que él consideraba parte de una lucha contra el Estado y una
ruptura con el movimiento neofascista que estaba “dirigido por el Estado
y los poderes internacionales”. Esta acción fue encubierta por un
agente de la ON que operaba dentro de las fuerzas policiales y
reutilizada como una operación de bandera falsa.
Durante diez años
estuvo atribuido oficialmente a un grupo militante comunista, hasta que
el juez de instrucción Felice Casson, al revisar el caso, descubrió sus
irregularidades y ordenó la detención de Vinciguerra.
La
desilusión de Vinciguerra con el «neofascismo» de ON lo motivó a revelar
lo que sabía sobre la operación Gladio, la naturaleza organizada de la
violencia política y el terrorismo y los vínculos profundos e insolubles
entre las organizaciones fascistas y el aparato estatal italiano. Sus
declaraciones se destacan porque no fueron realizadas a cambio de una
reducción de la pena, sino por convicción política.
Fue el trabajo
del juez Casson el que acabó implicando al propio primer ministro
Andreotti. Las revelaciones de Andreotti también introdujeron una
narrativa oficial, según la cual esta red secreta existía para “ser
activada en caso de agresión soviética”. De hecho, la clase obrera
italiana organizada era el objetivo de la operación, que no estaba
latente sino extremadamente activa, y la clase dominante italiana y sus
amos imperialistas estadounidenses estaban dispuestos a calificar
cualquier avance de los trabajadores de “intervención soviética”.
A
principios de los años 90, cuando la batalla legal se intensificó,
Andreotti se dio cuenta de que sus superiores podrían estar preparándose
para sacrificarlo como chivo expiatorio para poner fin al creciente
escándalo. Para protegerse, comenzó a quitarle la alfombra a otros
funcionarios estatales involucrados, así como a los gobiernos de Estados
Unidos y otros países europeos. Se reveló que la CIA había distribuido
alijos de armas por todo el país para que las usaran gladiadores
seleccionados ideológicamente. Además, los líderes de todos los países
de la OTAN estaban al tanto de las reuniones de Gladio y habían
participado en ellas .
Al final, incluso el Parlamento Europeo se
vio obligado a reconocer la existencia de Gladio, sus vínculos con los
servicios secretos europeos, la OTAN y los Estados Unidos, así como sus
arsenales de armas. En 1990, una resolución exigía que se realizaran
investigaciones parlamentarias en todos los Estados miembros, así como
procesos judiciales y el desmantelamiento de todas las redes de Gladio.
Como era de esperar, ninguna de esas demandas se llevó a cabo.
Una profunda lección política
La
Operación Gladio demuestra claramente el vínculo inquebrantable que
existe entre el poder burgués y las instituciones burguesas, que la
clase dominante está dispuesta a proteger mediante los crímenes más
atroces. También pone al descubierto los cuentos de hadas revisionistas
sobre «vías parlamentarias al socialismo» como ingenuos e idealistas
temerarios.
Mientras el Partido Comunista italiano se ocupaba de
la reconciliación de clases, el Estado burgués llevaba a cabo acciones
terroristas para evitar incluso reformas socialdemócratas moderadas.
Mientras el revisionismo quería dejar de lado el antagonismo de clases,
la clase dominante nunca cuestionó ni por un momento su necesidad de
aplastar a la clase obrera organizada por cualquier medio necesario.
Al
promover la idea de que el parlamento burgués podía ofrecer a los
trabajadores un camino hacia el socialismo, el PCI no sólo desvió las
energías de sus miembros y del movimiento en general, sino que también
concedió un argumento ideológico central de la burguesía: que la
democracia formal que se había restaurado después de la guerra era lo
suficientemente buena para todas las clases. En el contexto de una
militancia generalizada de la clase obrera, no es difícil entender que
la renegación de la dirección del PCI contribuyó a la formación
espontánea de grupos guerrilleros urbanos comunistas como las Brigadas
Rojas, que al final estaban desesperadamente mal equipados para
participar en una confrontación prolongada con el Estado.
Los
acontecimientos de Gladio también pusieron de manifiesto la íntima
relación entre el Estado, las organizaciones fascistas y la mafia. Estas
últimas eran instrumentos utilizados en la lucha de clases, a veces sin
saberlo, pero a menudo con complicidad explícita. Se podía confiar en
ellas para llevar a cabo operaciones que las fuerzas estatales oficiales
no podían permitirse asumir sin dañar su legitimidad, como ataques
violentos contra trabajadores y manifestantes e incluso actos de
terrorismo.
Esta actividad requería un apego ideológico
inquebrantable a la clase dominante y un desprecio absoluto por el
proletariado (es decir, anticomunismo). Por esta razón, surgió un
sistema de dos capas dentro de las instituciones estatales italianas,
una de las cuales era encubierta y operaba sobre una base anticomunista y
otra que abierta pero ciegamente buscaba defender nociones burguesas de
legalidad y democracia que, de hecho, ya no eran sostenibles ni
siquiera para la propia burguesía.
Fueron las contradicciones
dentro del propio sistema burgués las que finalmente llevaron a los
activos fascistas como Vinciguerra a volverse contra el Estado. La clase
dominante pretendía representar los intereses de «la nación», pero en
realidad actuó como un voluntario asistente de una burguesía extranjera
más fuerte con el fin de mantener su lugar en la mesa del capital
financiero global y su papel en la cadena imperialista. Esto alienó a
los elementos pequeñoburgueses del movimiento fascista que adherían a un
nacionalismo puramente idealista muy similar a los «pequeños ingleses»
que imaginan que hay algún camino de regreso a los «días de gloria» del
imperio británico.
Para las masas italianas, estos acontecimientos
expusieron la perversidad de las instituciones estatales y la vacuidad
de su democracia. Nociones como el «estragismo di stato» (doctrina de
las masacres estatales) ganaron popularidad y quedaron grabadas en la
comprensión popular de la historia italiana. El papel de liderazgo de la
CIA en la supervisión de la Operación Gladio expuso la naturaleza
limitada de la soberanía italiana desde la Segunda Guerra Mundial, y de
los países de Europa occidental en general.
Si queremos honrar a
los trabajadores que perdieron la vida durante esas décadas, y si
queremos evitar una repetición de las terribles calamidades causadas a
nuestro movimiento por la traición revisionista, debemos recordar y
difundir la conciencia de la memoria de esta historia y sus profundas
lecciones.
Notas:
[1] Allan Francovich, entrevista con Vinciguerra para BBC2 Timewatch, 1992.
[2]
Informe sobre la masacre de Piazza della Loggia expediente n.
1962-2-21-32: “Aspetti dell’azione anticomunista in Italia e
suggerimenti per attuare una politica anticomunista”.
[3] Enrico Berlinguer, Riflessioni sull’Italia dopo i fatti del Cile , publicado en Rinascita, 12 de octubre de 1973.
Josep Renau, 1972
De gauche à droite : Nadia Léger, Ekaterina Fourtseva et Maïa Plissetskaïa, 1968
