Le dépaysement se nourrit de repaysements (par une procédure de collage)... c'est l'histoire de la psychogéographie, mais à raconter plus tard.
Ivan Chtcheglov/
"L’activité principale des habitants sera la DERIVE CONTINUE. Le changement de paysage d’heure en heure sera responsable du dépaysement complet." (Formulaire pour un urbanisme nouveau, 1953)
Guy Debord/
"IL FAUT ABOUTIR À UN DEPAYSEMENT PAR L'URBANISME, à un urbanisme non
utilitaire, ou plus exactement conçu en fonction d’une autre
utilisation." (Manifeste pour une construction de situations, 1953)
"Mais enfin l'usage des taxis, par exemple, peut fournir une ligne de
partage assez claire :
si dans le cours d'une dérive on prend un taxi, soit pour une
destination précise, soit pour se déplacer de vingt minutes vers
l'ouest,
c'est que l'on s'attache surtout au dépaysement personnel." (Théorie de la dérive, 1956)
Ralph Rumney/
"La psychogéographie se préoccupe du rapport entre les quartiers et les
états d’âmes qu’ils provoquent. Venise, comme Amsterdam et le Paris
d’antan, se prête à plusieurs possibilités de dépaysement." (Le Consul, 1999)
Louis Aragon/
"Ce qui caractérise le miracle, ce qui fait crier au miracle, cette
qualité du merveilleux, est sans doute un peu la surprise, comme on a
voulu faiblement le signaler. Mais c'est bien plus, dans tous les sens qu'on peut donner à ce mot, un extraordinaire dépaysement." (La peinture au défi, 1930)
André Breton/
"La surréalité sera d'ailleurs fonction de notre volonté de dépaysement
complet de tout (et il est bien entendu qu'on peut aller jusqu'à
dépayser une main en l'isolant d'un bras, que cette main y gane en tant
que main, et aussi qu'en parlant de dépaysement, nous ne pensons pas
seulement à la possibilité d'agir dans l'espace)." (Avis au lecteur
pour La Femme 100 têtes de Max Ernst, 1929)
"Nous ne voyions alors dans le cinéma, quel qu'il fût, que substance
lyrique exigeant d'être brassée en masse et au hasard. Je crois que ce
que nous mettions au plus haut en lui, au point de nous désintéresser de
tout le reste, c'était son pouvoir de dépaysement." (Comme dans un bois, 1951)
Max ERNST,
Au-dessus des nuages, marche la Minuit.
Au-dessus de la
Minuit, plane l'oiseau invisible du jour.
Un peu plus haut que l'oiseau,
l'éther pousse et les toîts flottent.
Collage, 1920.
